A localização pode decidir o jogo do ano, já que Blue Prince enfrenta desafios na votação global

A conversa sobre o Jogo do Ano para 2025 tornou-se cada vez mais competitiva, com vários jogadores de peso a entrarem na corrida no final do ano. Enquanto nomeados como Hollow Knight: Silksong, Hades 2, Ghost of Yōtei e Silent Hill f ganham força antes dos The Game Awards, os concorrentes mais pequenos, como Blue Prince, podem ter dificuldade em manter-se visíveis.

Blue Prince, uma aventura de puzzles na primeira pessoa da Dogubomb e da editora Raw Fury, mereceu fortes elogios da crítica pelo seu mistério intrincado e estrutura criativa. Os jogadores exploram uma mansão em constante mudança enquanto procuram uma sala escondida, descobrindo camadas de puzzles baseados em palavras que recompensam a intuição linguística. No entanto, o que torna Blue Prince único também dificulta a sua avaliação a nível mundial. Os seus puzzles principais baseiam-se inteiramente no jogo de palavras e na semântica inglesa, o que torna a localização para outras línguas quase impossível sem uma reformulação fundamental da experiência.

Essa decisão criativa resultou num jogo que, por necessidade, só está disponível em inglês. Embora isso possa não parecer um grande problema para a maioria dos jogadores ocidentais, limita drasticamente o seu alcance entre os críticos internacionais que constituem o painel de votação dos The Game Awards. O júri do espetáculo inclui mais de 100 pessoas de todo o mundo, representando regiões como a China, o Brasil e o México. Embora esta estrutura garanta uma perspetiva alargada, também apresenta uma desvantagem única para os jogos mais pequenos que não podem pagar uma localização completa.

Como refere Giovanni Colantonio, isto não é um reflexo da qualidade de Blue Prince, mas sim uma limitação estrutural do funcionamento dos The Game Awards. Os jogos com grandes orçamentos de localização têm uma clara vantagem. As editoras AAA lançam frequentemente versões simultâneas em várias línguas para garantir a acessibilidade e a visibilidade entre os críticos de todo o mundo. Para os criadores independentes, os custos e os recursos necessários para atingir esse nível de acessibilidade podem ser irrealistas, especialmente para projectos construídos em torno de mecânicas específicas de uma língua.

A situação evidencia um fosso crescente entre as produções de grande sucesso e os trabalhos criativos de pequena escala. Um jogo como o Blue Prince, que depende muito do texto e do jogo de palavras, simplesmente não pode competir em pé de igualdade com um título distribuído globalmente e totalmente localizado de uma grande editora. Embora a localização seja uma parte essencial da acessibilidade global, o seu papel na votação dos prémios sublinha a forma como a infraestrutura e o financiamento moldam os resultados críticos.

Os desafios da Blue Prince vão para além da tradução. A acessibilidade continua a ser um problema constante no jogo, com os jogadores a assinalarem barreiras ao daltonismo que o estúdio prometeu resolver numa futura atualização. Estes obstáculos técnicos e de conceção agravam o problema do reconhecimento de prémios, em que a visibilidade e a acessibilidade andam frequentemente de mãos dadas.

A questão reflecte um desequilíbrio mais amplo na forma como os The Game Awards estão estruturados. As suas categorias favorecem largamente os géneros de grande sucesso - ação, aventura e títulos de tiro - enquanto as experiências mais pequenas e orientadas para o texto têm menos presença. O conjunto global de votações do programa e o processo de nomeação orientado para o marketing inclinam-se para os jogos que dominam a conversa popular em vez daqueles que impulsionam a inovação de nicho.

Há um argumento de que estes resultados são inevitáveis. Um prémio global exige a inclusão de todas as línguas e, se um jogo não puder ser experimentado por uma percentagem significativa do júri, é pouco provável que obtenha um reconhecimento generalizado. Ao mesmo tempo, esta realidade ilustra as limitações dos actuais sistemas de prémios na representação da diversidade do design de jogos moderno. Os criadores independentes dão muitas vezes prioridade à criatividade em detrimento da escala, mas essa abordagem deixa-os vulneráveis quando o processo de votação premeia o alcance e a familiaridade.

Mesmo com estas limitações, o Blue Prince pode ainda encontrar o seu reconhecimento noutro lado. O jogo continua a ser um forte candidato a categorias como Melhor Estreia Indie, que são menos dependentes de um consenso global e muitas vezes destacam projectos que ressoam em comunidades mais pequenas. Este reconhecimento alinharia o jogo com outros títulos aclamados, mas de nicho, que obtiveram sucesso fora do centro das atenções do Jogo do Ano.

Os Game Awards sempre reflectiram a tensão entre arte e indústria, e o caso de Blue Prince é um exemplo claro. É um lembrete de que a excelência por si só não garante o reconhecimento quando a estrutura do sistema favorece a escala, a acessibilidade e a tradução. À medida que a indústria continua a globalizar-se, a influência da localização no reconhecimento só irá aprofundar-se, moldando não só a forma como os jogos são jogados, mas também como são celebrados.

Blue Prince pode não conquistar o prémio máximo, mas a sua filosofia de design - ambiciosa, dependente da língua e sem remorsos - consolida o seu lugar como um dos lançamentos mais distintos de 2025. Quer esteja ou não entre os nomeados finais, a sua luta sublinha como a corrida ao Jogo do Ano se tornou tão importante para a visibilidade e a tradução como para a criatividade e a visão.